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N°29 - Febrero 2012

Fuera de cuadro

El modo de representación institucional cinematográfico encuentra su máxima expresión en el cine clásico hollywoodense. Éste ha sido definido como un sistema que posee ciertas cualidades estéticas: elegancia y unidad que responden a unas reglas fijas. También es visto como un paradigma que cumple ciertas funciones históricas, cuya representanción del mundo, sus dispositivos y mecanismos narrativos, ha conquistado el gusto espectatorial, a través de una estética comercial-popular made in Hollywood.

A partir del universo de películas producidas entre 1917 y 1960 se ha identificado un estilo diferenciado y homogéneo , que dominó el cine de estudios. Sin embargo, el cine clásico hollywoodense no puede verse como un sistema monolítico, el conjunto de reglas que lo conforma puede sustituirse mutuamente de acuerdo a ciertas reglas . En efecto, es esta flexibilidad la que le ha permitido construir sus propios mecanismos de supervivencia.

Uno de los elementos que sostienen ese sistema que identificamos como cine clásico hollywoodense es la continuidad espacio-temporal. La lógica narrativa que le da vida, trabaja para motivar la continuidad, esto define su sistema y determina la relación entre los elementos y mecanismos que lo componen. A través del tiempo, observamos, sin embargo, ciertos cambios en los dispositivos para representar la continuidad temporal: intertítulos, cortes, iris, disolvencias y barridos, entre otros. Así encontramos que en 1917 la alternativa más problable era el iris; para 1925 lo era el corte y para 1935 el movimiento de cámara.

A través de una narración que se encarga de reforzar el carácter homogéneo del mundo ficcional, se procuran reducir los signos de autoconsciencia y omnisciencia. Lo cual se logra gracias a la omnipresencia espacial, la repetición de la información de la historia, los cambios mínimos en el orden temporal y al juego entre los puntos de vista que regulan la información narrativa. Aquí reside el poder de la celebrada “continuidad” del cine clásico hollywoodense: no vemos lagunas y por eso nunca cuestionamos la narración, ni tampoco su fuente .

El mundo ficcional que el cine clásico ofrece se caracteriza por la coherencia interna, la causalidad plausible y lineal , el realismo psicológico y la continuidad espacial y temporal. Soluciones, mecanismos y técnicas convencionales salen al paso para la introducción de nuevas escenas a través de una progresión coreografiada desde plano de situación a plano medio y primer plano. Para hacer imperceptible la transición de plano a plano se echa mano de los raccords de posición, de dirección, de movimiento e insertos para ocultar las inevitables discontinuidades, y para implicar a la subjetividad, se construyen planos subjetivos, planos de reacción, raccords de mirada…

En el cine clásico narrativo, el plano es la unidad básica de significado y de producción, cuya composición interna, así como la interrelación entre unidades, reproduce el espacio escenográfico del teatro burgués post-renacentista, el cual ofrece al espectador un lugar privilegiado, una posición ideal de observación.

El estilo clásico hollywoodense presenta, en definitiva, un cine que da importancia a la continuidad, porque los eventos están vinculados por una dinámica de causa y efecto o, en otras palabras, en función del logro de objetivos y metas. No hay baches ni lagunas, la casualidad y el azar no pueden sostener los acontecimientos o eventos de la historia, se opta por el camino que sólo lleve a la consecuencia, y por tanto, a la continuidad.

Fuentes:

Bordwell, David, Janet Staiger y Kristin Thompson: “El estilo clásico de Hollywood 1917-1960”, en El cine clásico de Hollywood . Barcelona: Paidós, 1997.

Stam, Robert, Robert Burgoyne, Sandy Flitterman-Lewis: Nuevos conceptos de la teoría del cine. Estructuralismo, semiótica, narratología, intertextualidad . Paidós. Barcelona, 1999.

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16/07/2018 - Mónica Martínez

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De hecho, estás obligado a comunicarle a la Administración cuál es el tuyo y las variaciones que se produzcan en el mismo. Según seas persona física o jurídica el domicilio fiscal se determina de diferente manera . ¡Atento!

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Qué es el domicilio fiscal

Según la Ley General Tributaria (LGT) el domicilio fiscal es el lugar donde se localiza al obligado tributario, ya sea persona física o jurídica, en sus relaciones con la Administración .Así:

Según la Ley General Tributaria (LGT) es el lugar donde se localiza al obligado tributario, ya sea persona física o jurídica, en sus relaciones con la Administración El domicilio fiscal para las personas naturales o físicas es el de su residencia habitual.

Si eres persona física y desarrollas principalmente actividades económicas, la administración tributaria podrá considerar como domicilio fiscal el lugar donde esté efectivamente centralizada la gestión administrativa y la dirección de las actividades que desarrollas.

la administración tributaria podrá considerar como domicilio fiscal el lugar donde esté efectivamente centralizada la gestión administrativa El domicilio fiscal de las personas jurídicas y entidades residentes en territorio español será el de su domicilio social

De no ser así, se atenderá al lugar en que se realice dicha gestión o dirección . Y, en los supuestos en los que tampoco pueda establecerse el lugar del domicilio fiscal según este último criterio, se estará al lugar donde sitúe el mayor valor del inmovilizado.

De no ser así, se atenderá al lugar en que se realice dicha gestión o dirección
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En Barcelona hay más de 3.400 personas sin hogar

Una persona no acaba en la calle de un día para otro, su situación se va deteriorando con el tiempo . Tampoco hay una única causa. Los motivos son muchos y variados: algunos dependen de la propia persona y otros tienen que ver con la sociedad en la que vivimos.

Una persona no acaba en la calle de un día para otro, su situación se va deteriorando con el tiempo

Motivos que llevan a una persona a la calle

Estructurales Relacionados con el proceso económico, el mercado inmobiliario y los movimientos migratorios.
Institucionales Relacionados con los servicios sociales, los mecanismos de ayuda y los procedimientos institucionales.
Relacionales Relacionados con la situación familiar (por ejemplo, un divorcio o la muerte de un familiar).
Personales Relacionados con la educación, la edad, la dependencia y la salud.
Discriminación o ausencia de un estatuto legal Relacionados con las situaciones particulares que pueden vivir los inmigrantes y algunas minorías, como la comunidad romaní.
A nivel del Estado español, el Instituto Nacional de Estadística publicó a finales de 2012 una New Balance U396MGP Zapatillas Unisex Gris 37 4ffGBGOyY
hecha en centros de alojamiento y restauración, que preguntaba sobre los motivos que llevan a las personas a la calle. Destacaban:
45% la pérdida del trabajo
26% no poder hacer frente al pago del alojamiento
21% la separación de su pareja

En la Unión Europea hay Sergio Tacchini Ghibli MSH Zapatillas para Hombre Blanco White/Navy/Red 01 44 EU Zapatillas para Hombre Sergio Tacchini Ghibli MSH Blanco (White/Navy/Red 01) hSGaqFU
, de los cuales 410.000 no tienen hogar.

Unión Europea

En España , por cada 100.000 habitantes hay, como mínimo, 71 personas sin hogar. En 2012 se han contabilizado 23.000 personas sin hogar atendidas en los centros asistenciales de alojamiento y restauración . Si tomamos de referencia la IGIamp;CO Hombre 8690 Deportivas Bajas Marrón Size 45 EU 9BfHT2
, que entiende que estar sin hogar incluye más situaciones que la de dormir al raso, en el Estado español hay más de 1,5 millones de personas sin hogar, según datos de la Fundació Foessa .

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